《纵横》中秦军武器给人留下深入形象


《纵横》中秦武王嬴荡举鼎

大型史诗剧《大秦帝国》之《纵横》没有将自己框限于战略、用兵、战役的战役片领域内,而是以复原前史、史诗再现为己任,带领观众开端了穿越之旅。这部史诗级巨著,相同让不少观众惊奇于在细节上,触及规模之渊博—比较许多古装剧在道具上的“不考究”,剧中触及修建、道具的每一处细节好像都在辅证前史的沧桑、社会的突变。正如国家新闻出版广电总局电视剧管理司司长李京盛所言,“《大秦帝国》之《纵横》是一部古装前史正剧,剧中无论是人物、事情,仍是服装、礼仪都参照史料,最大极限地挨近实在。作品所表达的深入前史文明内在,让咱们对前史产生了一种由衷的敬意。”

从满眼可及的青铜器,到秦器上总是可见的凤纹图示,它们背面,隐藏着怎样的秦之气量?什么物质保证让秦军铁骑攻无不克?剧组又为什么要挑选斧钺成为权利的标志……昨日,记者寻访了前史学者及《大秦帝国》之《纵横》总美术师丁国力,听他们剖析剧集道具背面的前史本相。

青铜重器串起严重前史事情

斧钺、九鼎、虎兽状灯柱……

青铜重器串起严重前史事情

让不少观众至今形象深入的是,《大秦帝国》之《纵横》开场第一集就呈现了甘龙为嬴虔献上斧钺,劝其称王的场景。此外,纵横家张仪入秦前,在洛阳以食鱼法论全国,周昭文君很是欣赏,准张仪进入王畿太庙观看九鼎时,张仪高举火把,惊呼“这便是全国!”而在随后而至的剧情中,皇帝九鼎、洛阳王畿、扛鼎华夏,武王举鼎……一件件与“国之重器”—青铜器相关的典故,串联起了《大秦帝国》之《纵横》的叙事头绪。

为何这样设置?丁国力告知记者背面玄机,“尽管此刻周王室正在逐渐式微,但依据前史记载,斧钺在东周战国时期仍然是重要的宫廷礼器有着重要的方位,是军权和国家统治权的标志,所以咱们在本剧中设置了‘君之钺作为宫廷奋斗的重要道具,并且这是威猛刚烈显现权利的青铜‘钺’。至于皇帝九鼎,则是始于夏朝,一鼎标志一州,九鼎就成为王权登峰造极的标志,并将九鼎会集于王朝国都,而那时宫廷庙堂的制造都是在巨大的夯基上,越高就越显现方位。这一前史映射到剧中,剧本上提示这九鼎摆放在厅堂内,但我考虑这么重要的器物将其搁置于高台庙堂之前顺次摆开,“顶天立地”更能显现它的庄严和意味,但摆在野外这么大的环境里鼎小了视觉上也不好看,因而特制了较大的“九鼎”,并把环境安置成一个重要的祭祀活动场所。

青铜器的铸造水平,在西周及之后适当一段前史中都代表着最高社会生产技能,这也是《纵横》注重于展示青铜器道具的原因之一。仔细的观众或许会在观剧时发现,剧会集秦王宫中青铜器的铺排极为考究,有三足香炉、虎兽状的灯柱,各类酒器等。对此,丁国力解读道,“战国时期,我国青铜器运用较为广泛和兴旺的区域在华夏区域,秦国因地理方位青铜器的形状又深受三晋的影响,而北有义渠南有楚地,秦灭巴蜀今后长江流域的文明也进入到秦文明,所以秦文明是多元文明的组合体,器型挑选上有意挑选粗狂体量较大的来制造和运用,房屋内也很多地运用了青铜质感装修,后宫环境的小道具和家具也辅以漆器竹器。”

复原秦军铁骑的最实在容颜

蛇矛、利刃、浴血奋战……

复原秦军铁骑的最实在容颜

秦军铁骑,在战国诸国中声名远扬,除了将士勇猛,也源于“军备”过硬—战国时期,铁器没有遍及,而青铜较脆,杂质多,不易锻炼和铸造,如制造武器,更简单开裂,不能铸造太长。但秦人,却能将青铜的锻炼技能发展到顶峰。秦军锐士一米有余的长剑、三个方向剖面都准确堪比机床加工的箭簇,都让秦军铁骑全国无敌。在秦兵马俑坑中发现的三棱箭头,有4万多支,但它们都制造得极端规整,箭头底边宽度的平均误差只要正负0.83毫米。冶金专家对秦军箭头做了金相剖析,成果发现它们的金属配比根本相同,数以万计的箭头竟然是依照相同的技能标准铸造出来的。这便是说,不论是在北方草原,仍是在南边森林的各个战场,秦军射向对手的一切箭头,都具有相同的作战质量。铸造的标准化认识,在2000多年前的秦国早已经遍及了。

为了让这些剑刃利器都实在在剧会集再现,丁国力表明,在《大秦帝国》之《纵横》中,花费预备时间最长的便是武器和战车,“从图纸到加工完结阅历了半年多,耗费了很多的人力和资金。本剧中有很多的行军布阵对攻局面,光战车就多达三十多辆,但由于每个国家的车辆需求有所区别,因而分摊到每个国家就不算多了,长短武器盾牌三千多件足有两大货车,并且拍照过程中每天都有很多的损坏,制造人员每天都在加班加点地修补赶制避免不耽搁拍照。拍照战车的戏也很难由于拉车的马匹常常不听话,往往一个镜头要拍上半响多,将车辆拉坏也是常有的事。”

我国传媒大学教授王伟国也曾评论过剧中的各种武器,“记住有一场戏写秦王看白起怎样铸剑的,从形到质方面再现秦帝王冷武器的尖利。”当然,也并非每个道具都是“1∶1”彻底对照前史制造—丁国力“剧透”道,在《纵横》第41会集,就将呈现前史闻名的秦武王嬴荡举鼎一幕—嬴荡前往洛阳,意图将周皇帝和九鼎迁徙入秦,和周皇帝针锋相对后,未得廉价,就意图试举鼎峙威。秦大力士举鼎皆死于鼎下,嬴荡不听甘茂等人劝谏,固执要举“龙文赤鼎”,不料折断胫骨,气绝而亡。“这一情节中的鼎实在太大了,常人压根做不到‘举鼎’,考虑到艺人扮演需求,终究举的鼎是特别资料制造的,轻了不少。”

质朴、原生态、赋有生命力

秦宫、王城、楼阁嶙峋……

质朴、原生态、赋有生命力

不管是穿越体裁的《寻秦记》仍是传奇体裁的《吕不韦传奇》,近年来,以秦为体裁的影视作品并不罕见,但对秦国之都古咸阳更具体的描绘,却屈指可数。而《大秦帝国》之《纵横》第一集甫始,便是“秦都咸阳”的绚丽修建,将帝国之国都的庞大高耸呈现在观众面前。据悉,为了实在再现秦惠文王时期前史画卷,剧组专门置景复原其时咸阳宫全貌,其间秦惠文王赢驷与魏纾大婚的秦王宫正殿,其气势雄伟,九重高台,楼阁嶙峋,让2000余年前秦国兴起之初的强壮国力可见一斑。

为何没有在陕西境内拍照?扮演张仪的喻恩泰回想自己曾在陕西寻找过古咸阳的影子,其时他因飞机延误,特意改签在咸阳呆了一晚,“我知道古咸阳和今日的咸阳并不是一个概念,所以我拦了辆车直奔古城,满心期望是能找到一些相府的影子,可司机摇头,他说连秦王宫都不在了,哪来的相府?所以我就说去最老的修建那里看看,成果又非常令我绝望,年初最长的修建也不过是清朝末年民国初年的小楼和牌坊,咸阳早是一座全新的城市。”

或许正由于此,导演鲍成志表明,《大秦帝国》之《纵横》中咸阳城的拍照,大部分在浙江象山影视基地,“之所以挑选这儿,是由于这儿和战国风格最为相符。《纵横》展示的秦修建,是原生态的、质朴的、赋有生命力的大秦场景。看过咸阳宫一号宫廷遗址的人,必定会有这样的感触。”

“咸阳宫一号宫廷遗址”是流行于战国到西汉时期的高台修建的典型代表。所谓高台修建,是以巨大的夯土台为根底和中心,在夯土版筑的台上层层建屋,木构架严密依靠夯土台而构成土木混合的结构系统。经过将若干较小的单体修建聚合安排在一个夯土台上,取得体量较大、方式多变的修建款式。这种修建外观雄伟,方位高敞,非常合适宫廷修建的需求。“高台榭,美宫室,以鸣满意”。

大场景小细节相同重要

质朴、大气、不繁琐……

大场景小细节相同重要

不管是武器、修建仍是器皿,丁国力表明,《纵横》中道具呈现出的一个全体特色是“表现容量比起第一部《大秦帝国》之《裂变》大了太多”。“《纵横》展示的是秦国自商鞅变法后,由一个积弱积贫的小国发愤图强,开端日趋强壮的阶段。因而为了表现这个全体形状,我对秦国场景和道具的定位是质朴、大气但不能繁琐奢侈。修建物方面,修建特色多以夯土木架结构为主,色彩方面,则是厚重沉稳,以表现老秦人的性情和文明底蕴。”

“大场景”之外,小细节相同重要,《纵横》在拍照过程中,全国从南到北转场数地,仅装道具的巨型集装箱车皮就有16辆之多。总导演丁黑说:“剧组注重细节,也源于总制片人焦阳算得上是半个秦史专家,他又是西安人,关于前史本身是有执念的。前期咱们就请了前史专家座谈,也将艺人们会集起来上课,焦阳自己也教了我许多。比方,青铜器本身的色彩是怎样的,那个年代人的衣服的斑纹款式是什么样的,器物上终究有怎样程度的锈迹是能够在这样一部写实戏中展示的……”

记者孙欢 实习生曹冀男

纵横家的年代

郭兴文

战国中期,战国七雄之西秦经过“商鞅变法”从西部关中兴起,奖赏耕战,国盛兵强,对关东六国构成了巨大的危胁。其时东有强齐、西有强秦,东西坚持,都是在交际上争夺盟国,以图在军事上打败对方。大国博弈、抵触尖利、各国之间政治局势震动,军事抵触频频,杀伐征战不断,交际活动折冲樽俎、风云诡谲。一批纵横捭阖游说之策士应运而生,他们大的战略上别离为“合纵”和“连横”两大战略,所以史称纵横家。这正是《大秦帝国》之《纵横》的年代背景。

所谓“纵横” 即“合纵”“连横”两种交际战略学说,所谓“合纵”便是南北纵列的国家联合起来,一起抵挡强国,阻挠齐、秦两国吞并弱国;而“连横”便是秦或齐撮合一些国家,一起进攻别的一些国家。合纵的意图在于联合许多弱国反抗一个强国,以避免强国的吞并。连横的意图在于服侍一个强国认为靠山,然后进攻别的一些弱国,以到达吞并和扩展土地的意图。正如韩非子在其作品《五蠢篇》中所说:“纵者,合众弱以攻一强也;横者,事一强以攻众弱也。”

前期,合纵与连横变化无常。“合纵”既能够对齐,又能够对秦;“连横”既能够联秦,也能够联齐,这便是所谓“朝梁暮陈”。但是到了后来,由于秦国的实力不断强壮起来,成为东方六国的一起要挟,特别是到了战国后期“长平之战”后,合纵成为六国合力反抗强秦,连横则是六国别离与秦国联盟,以求偷安。秦国的连横活动,意图是为了损坏六国间的合纵,以便孤立各国,各个击破。其时最闻名的纵横家便是张仪和苏秦。

其实战国第一位纵横家当属剧中犀首公孙衍。公孙衍本是魏国阴晋(今陕西华阴东)人,号犀首。曾入秦为大良造。后又回魏为将,首倡合纵抗秦。公元前323年主张燕、赵、韩、魏、中山“五国相王”。公元前319年任魏相。跟着秦国力气越来越强,东方六国都不能独自抗秦,公孙衍与洛阳人苏秦,先后游说六国,联合抗秦,称为“合纵。秦国用魏国人张仪,劝说各国协助秦国进攻其他的弱国,叫做“连横”。 各国为了本身利益,时而参加“合纵”,时而参加“连横”,翻云覆雨。张仪来了,苏秦也快呈现了。

在这个“纵横”年代,纵横家策士们朝梁暮陈、奔波游说于各国之间,事无定主,是一批特别的交际政治家。这些善于交际的策士们其实便是一批翻云覆雨“政客”,为一己之荣华富贵、功名利禄而摇唇鼓舌、以全国作棋盘、列国作棋子,指点江山。他们与其他诸子百家学说不同,不像法家主张变革政治、“以法治国,富国强兵”;不同于儒家主张“克己复礼”,树立一个“仁政”社会;更不同于屈原那种心胸忠贞的爱国士大夫,而纵横家们没有祖国的概念,没有良知、信义和品德诉求,也没有什么社会政治抱负,便是谁能给官做就给谁就事,谁给利禄就给谁出谋划策,总归一句话有奶便是娘,管他是虎仍是狼。所以他们设谋献计多从片面的政治要求动身,使用并峙七雄之间的对立,经过联合、排挤、危逼、威逼或辅之以兵,能骗就诈骗,能诈就诈骗,寻求成功是仅有意图,不战而胜,或以较少的丢失取得最大的收益。所以,他们翻手为云、覆手为雨,凌弱欺强,倾危全国,只要能出台甫、能获取功名利禄,就能够见人说人话,见鬼说鬼话,能说会道、巧舌如簧,弘论滔滔。他们之间可谓峣峣者、皎皎者的俊彦当属公孙衍、张仪、苏秦之流,经雨打风吹,拜将入相,美梦成真!《大秦帝国》之《纵横》给观众们以艺术家精彩的艺术扮演,在荧屏上再现了“纵横家”们与众不同,惊世骇俗的政治交际风貌!

两台甫士定见相左

楚怀王终究信了谁

在昨日《大秦帝国》之《纵横》的剧情中,楚国大将景翠率重兵围住曲沃断其水,秦国名将甘茂死守等候援军。而在今晚剧集开篇,楚国终究水淹曲沃,曲沃失守商於之地尽数被楚占据。急火攻心的嬴驷得知音讯,深夜召见张仪以求解秦难之策。

为破困境,张仪主张割商於之地予楚,以失小利交换大利益—破齐楚合盟,对此,嬴驷疼爱不已,他终究是被张仪怎样的剖析感动,遵从了张仪的谏言?随后,猗蔚网罗全国瑰宝预备用来贿赂楚国重臣,而这些预备公然派上用场—猗蔚与张仪一起入楚游说,不料刚到楚国,张仪就被缉捕。张仪随即贿赂楚怀王之子子兰,子兰禁不起引诱,总算赞同进宫面见楚王,让楚王召见张仪。


张仪面见楚王,请楚休战撤兵,并看似不舍地表明,秦乐意将商於百里之地割给楚国,作为补偿。楚王对此非常动心,赞同撤军。而另一边,此前被秦王派往楚国“卧底”的陈轸,一方面临秦王有许诺,一方面又在楚国谋事,作为一名有经世之才的名士,陈轸夹在秦和楚之间,是否就如他细作身份“身在楚营心在秦”?终究,陈轸向楚王劝诫不行莽撞决议,更向张仪提出不想再做秦国的细作,劝诫张仪好自为之。在张仪给出的巨大利益引诱面前,楚王会信任他的话吗?陈轸对楚王的劝说,终究是出于真实好意,仍是还有愈加杂乱的“无间道”式的意图?陈轸提出的“不做细作”的要求,又会面临秦王怎样的对待?

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